“時尚劇”與精耕細作

“諜戰劇”和“反腐劇”在當下的劇集界堪稱時尚劇種，都易出爆款和佳作，這也被近些年的熒屏所證實。前者如《偽裝者》《麻雀》《追擊者》《剃刀邊緣》《和平飯店》，後者如《人民的名義》《巡迴檢察組》……最近比較巧，《前行者》《突圍》在同一時間段播出，不過反響漸呈兩極化趨勢。

兩部戲開播的時間接近，都是群星薈萃、戲骨雲集的實力演技架構。《突圍》是最先引發關注的，畢竟周梅森的名頭和“《人民的財產》”這個傳說中的原劇名，與《人民的名義》“血統”接近，不由得觀眾不矚目。

《突圍》光女演員就請出了閆妮、秦嵐、奚美娟、陳瑾、何琳、張萌等組成的一線陣容。她們過去多數都是“領銜主演”或“特別主演”級別的，很少能有兩個以上出現在同一部劇裡，現在一下來了這麼多。

男演員陣容更是嚇人——黃志忠、靳東正當紅，王景春曾是柏林國際電影節最佳男演員，高明在老戲骨裡絕對是鑽石級的，韓童生也是近年狀態居於巔峰的男演員，而後三位在劇中不過是客串性地飾演次要角色，實在讓人羨慕該劇的人脈資源。

陳曉是新一代裡與胡歌齊名的演員，黃品沅（《少帥》《人民的名義》）、丁勇岱（《瑯琊榜》《跨過鴨綠江》）、李洪濤（《懸崖》《白鹿原》）、馮嘉怡（《長安十二時辰》《連環套》）、高鑫（《都挺好》《北平無戰事》《戰長沙》）、郭廣平（《大明王朝》《父母愛情》《人間正道是滄桑》）、郝平（《三叉戟》《蝸居》）、塗松巖（《雙面膠》《以家人之名》……這些名字背後所暗藏的各類劇集代表作，幾乎佔了近十年口碑劇集的大半。

還有陳逸恆、翟萬臣、句號這樣的資深藝術家；海一天、王陽、李強、譚凱這幾位近年聲名鵲起的中堅演技派；夏侯鑌、耿樂、馮鵬等極具塑造才華、目前還遠未得到應有榮譽及重視的實力派……這些人，竟然都在一個劇組裡。

在近年的電視劇裡，《突圍》的演員陣容絕對屬於碾壓性的。但唯其名家、高手雲集，戲份兒和演技上的比例，實在不好把握，最後也只能“七十分良好”，這恐怕還是依賴於導演超強的把控能力。

網上目前也有對兩位女主演和呂德光等角色的批評聲音，其實除了一些無法左右的因素，實際情況還好，就是女主演的服飾和化妝有待改良，應該和人物的職業、劇中情境再貼得精準些。再有就是現有的人物關係設定，有些地方過於概念化和生硬，不過這好像也是周梅森反腐劇一直以來都存在的模式。

《前行者》開播前的宣傳沒有《突圍》力度大。但影像之流暢、現代，讓人眼前為之一亮。一部戲要想做到這一點，意味著鏡頭語彙要新，服、道、美（首先是導演）對歷史情境的理解和表現要到位。而這些年，有太多的諜戰劇和民國劇都折在這兩個方面。舉細節為例，《前行者》每一集的結尾，鏡頭的製作都具有強化觀眾收看下集欲求的作用，時尚且懸疑，手法或許不復雜，但這麼些年，它是熱劇中唯一這樣做的。這本身就能看出製作者的耐心和對精品的追求。

《前行者》的演員陣容沒有《突圍》那樣宏大與強勁，但妙在合適。張魯一雖是北京人，但這些年不知為什麼，演北方背景的戲總沒有演南方的出彩。也許他身上（尤其是聲音）有著某些天然與南方契合的元素。類似這樣的貼合度不只在張魯一身上，也在聶遠、張帆飾演的角色上存在。其他如杜功海演的範義亭、霍青演的裴如海、逯恣禎演的範大小姐、吳曉東演的鹿友祥、楊子驊演的邱啟明、王聰演的陳亨禮等，都存在著近似情形。至於選擇過去一貫扮演“狠人”的曹衛宇，來扮演智者型別吳忠信，則堪稱神來之筆。一部戲，主角、配角氣質都能恰如其分，正是創造精品的必要條件。

《前行者》也有缺點。為營造出燒腦劇情，主角的人設太顯“貪心”，老想著“一石二鳥”“一石三鳥”地超額完成任務，這就很有點脫離歷史上地下鬥爭的現實邏輯，過於浪漫主義和想當然了。在劇情裡玩兒多了，效果會適得其反。而好的影視作品，精耕細作本身，也包括了懂得節制。

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