柳永的樂曲，在民間十分受歡迎，看看是什麼原因吧！

慢詞《拋球樂》在音樂上具有慢曲子的特徵，慢曲子與急曲子相對，其音樂歌拍散緩，演唱時間較小令要長，“八拍均”則解釋為每片八拍，即歌詞八句，這樣則將慢詞分兩片論之，即每片有八拍、八句，即總共十六拍、十六句。這兩種解釋共同之處是對慢詞拍數理解相同，都是十六拍，但對詞的句數理解不同，前者謂共八韻，即八句，後者為每片八句，即共十六句。但可以看出的是，慢詞有十六拍，可見其節拍緩慢。

全詞共兩片，每片七仄韻，共十四韻，即十四拍，可見其音樂上的拍緩聲慢。柳永將舊有的小令體《拋球樂》翻新為慢詞體，其原因一方面與當時民間的音樂好尚有關，多有史料記載北宋時期人們追求“新聲”的情況，《宋史·樂志》記載：又民間作新聲者甚眾。《東京夢華錄》序言亦說到當時民間的新聲的迭出的盛況：“新聲巧笑於柳陌花衢，按管調絃於茶坊酒肆。”北宋時期民間的新聲創作繁榮可見一斑；另外，宮廷的樂曲創作也蔚為大觀，教坊創制新曲是極其之多，有“急、慢諸曲幾千數”，宮廷與民間的新聲之繁盛，曲調之大備，為填慢詞提供了條件，為宋詞的繁榮提供了土壤。

柳永長期混跡於競奏新聲的市井之中，其創作正是民間競逐慢詞新聲的體現，在其詞中也反映了當時的新聲狀況另一方面，與柳永的獨特身世經歷以及精擅音律有關。為何在北宋前期新聲競出的環境下只有柳永迎合新聲的需求，創作了大量的慢詞體，除了柳永精通音律之外，與柳永長期混跡於秦樓妓館的經歷密不可分，葉夢得《避署錄話》卷三曰：柳永，字耆卿，為舉子時多遊狹邪，善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為詞，始行於世。柳永為歌妓、教坊樂工填詞眾多，而所作多為慢詞，即當時民間的新聲，而且柳永所擇的曲調多是“聲律諧美者”，故其詞在民間備受歡迎，以至於流傳之廣達到。

凡有井水飲處即能歌柳詞的程度；但從上層社會來看，柳永之作卻多被當時的士大夫排斥，當時文人對柳永的詞作多以“俗”病之。柳永詞之“俗”，除了柳永詞作的詞語塵下之外，蓋因當時民間盛行的新聲曲調並沒有被上層社會所接受，亦被視作市井低俗的曲調，王灼將柳永歌詞比喻為“都下富兒，雖脫村野，而聲態可憎”，這個比喻大概是針對柳永所作的慢詞新聲而言的，這些原本流行於民間的新聲曲調原本為“村野”之物，而柳永以其善作歌辭的能力進行填詞創作，使之廣為流行，最終以暴發戶的身份躋身於“音樂”的都市，比喻傳唱於上層士大夫階層。

但在這些上層社會看來，這些仍是帶有村野世俗的氣息，惟是不知書之人好之，與傳統南唐餘緒的小令曲調相異。這也可從與柳永基本同期計程車大夫晏殊、歐陽修、張先等人的詞作中看出，他們的填詞用調基本以五代時期已經成熟的小令為主，而柳永詞中有一百多數的詞調都是首詞使用，大多為士大夫所不用的慢詞新聲。慢詞《拋球樂》是柳永變舊聲作新聲的詞調之一，也是當時市井愛好的新聲之一，但翻檢全宋詞，柳永改創的慢詞《拋球樂》並沒有人繼作，成為宋代的孤調，一直到金元時期才有一些道教詞人繼作，這並非是孤立的現象，柳永新創的詞調成為僻調的數量不少。

據統計有二十二調之多，這些柳永改創或新制的詞調在宋代皆無人繼作，《拋球樂》只是其中之一。但這並不代表慢詞《拋球樂》在當時不流行，因為柳永填詞多“能擇聲律諧美者用之”，可見柳永填詞所選的詞調在聲律上都是極為優美動聽的；另外，柳永填詞是應歌的，如上所說，由於柳永獨特的經歷，在當時只有他積極適應市井新聲的需要為之填詞，其所填的詞調定是當時民間的流行新聲。《小拋球樂令》與《拋球詩》《高麗史·樂志》中記載由北宋傳入高麗的女子《拋球樂隊舞》唱詞中有《小拋球樂令》一調。《拋球樂》隊舞表演過程中，樂官奏樂《小拋球樂令》，並且舞隊唱“兩行花竅”詞。

可見《小拋球樂令》也是《拋球樂》曲調的演化之一。由於《拋球樂》隊舞於熙寧五年傳入高麗，那麼《小拋球樂令》曲調的產生必然在此之前，《詞律》《詞譜》均未收，《全宋詞》只完整收錄《小拋球樂令》“兩行花竅”一詞，其餘的唱詞以殘句形式收錄，但標註失調名。根據隊舞演奏的情況來看，左右兩隊歌妓先後拋球，並各唱一句，合起來共唱六句，仔細觀察其兩句押韻一致。