不要小瞧一個宰相的才氣，王安石寫過的詩歌，這幾首多數人都會背

登飛來峰

飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。

不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。

公元1050年，一個剛剛三十歲的青年人路過杭州，登上高險奇特的飛來峰，觀賞到了光輝燦爛的日出壯景。

身在最高處，年輕的王安石心裡對前途充滿信心，他滿腔雄心壯志，正與這高聳入天的山勢相契合。站高望遠，不怕浮雲遮擋，他的理想與積極進取的態度，就從這一首小詩中流出，給人一種蓬勃向上的力量。

元日

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。

千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

過年的經典詩歌，絕對當屬於王安石的這首。

1069年的新年，家家戶戶正忙著過春節，王安石見到這副喜慶的景象，有感而發，用非常樸實卻又富有濃厚生活氣息的詩句，描繪出了充滿生機、光明而喜悅的新景象。

這樣濃烈的喜悅之情，自然不單單是一個新年就能帶來的，事實上，這一年很巧地正是王安石出任宰相，推行新法的起步時期。彼時的他對新政充滿信心，躊躇滿志，剛好遇上新年，便熱情讚美新氣象、新事物，就好似變法一樣，他覺得這一切都充滿了生機。

泊船瓜洲

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還？

熙寧八年（1075）二月，王安石再次被任用為相，進京途中，他泊船於瓜洲時，寫下了這首千古經典七絕。

此前，王安石憑藉出色的政治才能，和宋神宗一起大刀闊斧地推行新法，但新法雖然在一定程度上取得了效果，卻也因觸動了大地主官僚集團的根本利益而遭到強烈反對。王安石便是在這種情況下，在熙寧七年（1074）被迫辭職，不過，他很快就又被恢復職位了。

寫這首詩的時候，大概王安石就是站在站在瓜洲渡口，遙望這“京口瓜洲一水間”的景色吧。

“一水間”三字突出了小舟行駛的迅疾程度，好似頃刻就到一樣，有些暢快的筆調似乎也表露出王安石頗有些歡欣之情。

而下一句的“鐘山只隔數重山”，便是帶著些依戀不捨的心情了；最為人稱讚的“春風又綠江南岸”，則以一個“綠”字描繪出了春風吹綠江南岸草的精彩風景。

這樣的景色，王安石竟然一直看到了夜晚，明月當空，最是能勾引人的情思的時刻，王安石的歸舍之情更加濃厚了。

梅花

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

沒想到吧，王安石的政途之路如此坎坷，1074年罷相，次年拜相，這又過了一年，1076年，他又罷了，說是大起大落也不為過。

去年他還在離開的時候對鐘山念念不捨，想著什麼時候才會回來，很快，僅一年的時間他就真的回來了。

這一次，王安石心灰意冷了，他退居鐘山，心裡自然是有些孤憤的，正巧遇到雪季，見到了牆角綻放的數枝梅花，那孤芳自開的姿態讓王安石代了，他覺得傲雪凌霜的梅與自己是那麼的相似。

但王安石的寫法也很妙，他沒有直接寫梅花如何的不容易，而是用牆角這個簡陋的環境突出了它的傲然風姿，再以它暗香清幽的香氣，更顯出梅的清冷絕世，暗香沁人，耐人尋味。

春日

柴門照水見青苔，春繞花枝漫漫開。

路遠遊人行不到，日長啼鳥去還來。

第二次罷相以後，王安石的詩歌開始發生了變化，早年的他重心在朝政，主張文學服務於教化，風格直截刻露。晚年以後，王安石退出朝政，人變得平淡了許多，這個時候的詩便越發清婉含蓄，也出現了大量的寫景詠物詩。

這首春日詩，便以閒適的筆調寫了春日的一隅風景，柴門開處，可見綠茸茸的青苔鋪墊，春日裡的花也開了，還有鳥兒和鳴，可以想象這裡的風景多麼的清新可愛，就好似掩在深處的秘境，普通遊人也難以尋得這悠然美妙的風景。

山中

北山輸綠漲橫池，直塹回塘灩灩時。

細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

王安石的絕句向來以婉麗精工著稱，葉夢得就評價：“荊公晚年，詩律尤精嚴，造語用字，間不容髮，然意與言合，渾然天成，殆不見有率牽排比處。”王安石對煉意和修辭的注重與運用，在他的詩裡比比皆是，就好比這首《山中》。

春天的時候，王安石到北山遊玩，見到了一副讓人流連忘返的美景。春日滿山青翠，映得滿陂春水也一片濃綠，山本是無情之物，王安石卻將其擬人化，像是山在說自己主動將綠意讓給了這一池春水一樣。

山水美妙，落花也有情，花瓣飄落了良久，簡直把賞景的人都看呆了，坐了很久才反應過來，而這時回家已算是晚歸了。

王安石把這幾句詩寫得細膩工巧，又極具生動變化，數落花、尋芳草，不管是意境還是氛圍都極為閒適優美。

初夏即事

石樑茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。

晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。

罷相後，王安石常寫這類風光小詩，同樣的雅麗精絕與閒適意味，頗有些像王維，但與王維的清絕不同的是，王安石的詩裡卻多了份濃厚的生活氣息。

他寫山水田園的小風光，也不吝嗇於將桑、麥與梅柳相提，野草侵沒，野花爭奇鬥豔，這些都給人一種新鮮活潑的村野氣息，生氣勃勃。

退下一線後，王安石便在山水中尋找安慰，他或許是有孤獨感，但卻不消極，也不厭世，在他的詩裡，仍時時有蓬勃的生氣和其孤傲的精神。