忽略寫書的致命一點，書法可能會前功盡棄

在寫書法的過程當中，大家都在不斷的學習各種筆法、技法等，然而在人們心中所佔首要位置的就是起筆和運筆，起筆方法很多，運筆以中鋒為主，但真的就滿足這兩方面就行了嗎？

字的筆畫都是有起有收的，一個字的起筆寫的再好，運筆再精妙，收筆不到位，那他寫出來的筆畫也是敗筆，是失敗的，這就導致之前的起筆運筆上所下的苦功白白浪費，因為最終是失敗的，那麼到底該怎樣收筆才能顯得整個筆畫完美殊妙呢？

要想寫好收筆，首先要注意做到兩點：

第一，必須是將筆鋒運送到筆畫的最終端，要穩、要準、要明、要奇，堅決不可倉促收筆或者是停留太過，這些都是初學者或者中期學書者容易犯的錯誤，停留時間過長是因為初學者筆法生疏遲疑不決所引起的，倉促太過則是在經過一段時間書法練習的人有了一定的功底之後，開始練行書，或者追求了書寫速度，往往就會導致筆鋒沒有寫到筆畫之末端就提筆寫下一個字導致。

這裡說一個技巧， 在收筆的時候，要想完美，必須在此時仍然力透紙背，將筆鋒與紙面頂住，用筆毛本身的彈性作用回鋒，筆雖提起但鋒卻在紙，再進行收筆則神氣有力，乾脆利落，避免了枯筆淡墨和筆頓墨滯之弊。

宋代，米芾曾經說過：收筆應當“無垂不縮，無往不收”，這就是收尾的時候必須要護尾，朱和羹也說過“大凡一畫起筆要逆，中間要豐實，收處要回顧”。前後一貫通靈，一筆自然寫成。這時候還有一個問題，就是大多數書者在書寫時會發現，收筆的筆鋒立不住，這個問題其實就是起筆運筆就已經是失誤了，所以立不住導致，起筆運筆方法對了到尾自然立的住。

第二，起筆回鋒之時要做到牽絲映帶的作用，這點就是所謂的“力求筆雖盡而趣無盡”，筆短意長，往往令人回味無窮。

此時大部分人為了追求這種映帶效果，會故作稜角，要麼有破鋒的跡象要不看的是矯揉造作，明彭大翼在《山堂肆考》中雲：“凡用筆不欲太肥，肥則形濁；不欲太瘦，瘦則形枯。不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神。”南朝梁武帝雲：“夫運筆邪則無鋩角，執筆寬則書緩弱。”

所以，總體來說，在運筆的過程當中一定要流暢自然，線條圓潤。要做到留得住筆，這個留筆就是一般用在轉換之時，“一正一反，迴腕藏鋒”也就是結構之用筆，這是秘法，古人都是需要口傳手授的。

如何留筆？

首先需要腕力，腕力做到不墜之時方可用留筆，然後再去轉筆，此時需要提筆來轉，千萬不能不提筆去轉，形成提筆換面，此法需要久練，但大多數人寫字，往往心浮氣躁，認為自己的字已經爐火純青，這就使得其在真正的寫字的時候神氣異常，猶如大家，下筆漂浮亂畫，毛筆縱情飛舞，寫得也是意趣橫生。不虛心鑽研古籍書論，以自己的寫法去牽強用筆，到尾導致自己的錯誤方法已經形成習慣，再改正已是“亡羊補牢”。

然而，此種方法與書法相差甚遠，殊不知真正的書法之功都是按年積累，勤學苦練，深悟得法二來，假使一朝一夕之作便可成“法”，哪便也沒有“書法”的文化藝術了。