吳國英：中國超現實主義（六）愛恨情愁（2020年7月1日）

【藝術視點-0607】吳國英：中國超現實主義（六）愛恨情愁（2020年7月1日）

作者：吳國英

時間：2020年7月1日

《吳國英：中國超現實主義》

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此文收錄於《吳國英——思者無域》文集中，吳國英【全球藝術家編碼087】。

2018年12月29日， 吳國英作品《我心飛揚》，左起：趙梅陽，吳國英

第六章、愛恨情愁

愛恨情愁，人生百味，不外是藝術家的感情世界，也最為人們所津津樂道的，這是最為精彩的部分， 甚至有些可能是八卦，但也很有意思，可以看到藝術家的童心和天真爛漫的一面。

藝術家也是人，而且感情更直接，更單純，愛恨也更加自然大膽。

2018年12月29日，靜物作品欣賞，左起：吳國英，趙梅陽

畫家不是生活在真空中，而是和你我一樣，也是生活在陽光下的現實世界中，所以他們也有著自己的七情六慾，有著自己的柴米油鹽，只是超現實主義藝術家的內心更為豐富，感情更為直接，所以他們的作品就更為強烈，更容易打動人心。

這裡簡略介紹一點超現實主義繪畫最偉大的三位大師的一些生活趣事，也許對於瞭解他們的作品有所幫助。他們是雷尼·馬格利特（Rene Magritte，1898-1967），薩爾瓦多·達利（Salvador Dali，1904～1989）和胡安·米羅（Joan Miró，1893-1984）。

2015年10月15日，吳國英於亞丁

雷尼·馬格利特出生於比利時的埃諾省萊西納，父親是裁縫，母親做女帽銷售員，童年時常常搬家。

在14歲那一年，馬格利特的母親因精神崩潰跳河自盡，大約過了三週以後，才有人發現她的屍體：她的睡衣籠住了她的頭，底下露出腫脹、泡白的裸體。人們不禁將此情景反覆聯想到馬格利特後來的一系列作品，比如《被威脅的刺客》的裸體女死者以及《情人》系列，《對稱戲法》等作品中或蒙面、或裸露下半身的怪異形象。

馬格利特的母親在他童年時投水而死這件事，這給他帶來了心靈與情感的雙重打擊。

馬格利特曾經提到過另一件同樣怪異的童年經歷。在他小時候，有一天有一隻巨大無比的熱氣球毫無徵兆地落在他家房頂上，兩個穿皮革、戴頭盔的熱氣球駕駛員從天而降一般突然出現在他家的樓梯間，正好就出現在他面前：他們把洩氣的熱氣球從房頂上收拾下來，把它拖在後面，從樓梯上走下來。

如果說母親的死在某種意義上延伸出了怪異感，從熱氣球墜落又衍生出了奇遇感，另一件被馬格利特主動提及的童年小事則維繫著他性格中陰鬱、神秘的一面。

2015年7月16日，吳國英於祁連山

馬格利特從小有個怪癖好：喜歡在公墓玩。有天下午，小馬格利特跟往常一樣，一個人在蘇瓦尼鎮一處廢棄的墓園玩。他搬開地下墓室的大鐵門，跑到地下墓室去探險，再出來的時候，他忽然被眼前的一幕怔住了：他看見一個外地畫家在作畫，他周圍滿是東倒西歪的石頭柱子，到處都積著厚厚的落葉。

馬格利特回憶說，那一幕對他而言就像魔術表演，從那一刻起，繪畫就已經跟某種常識性的東西相去甚遠了。

薩爾瓦多·達利，六歲想當廚師，七歲想當拿破崙，從此，野心與日俱增。

達利與詩人夫婦的交往，捎帶著就愛上了詩人的妻子加拉，然後加拉成了達利的妻子，這中間的故事和心路歷程，夠寫一部長篇小說的了。

1929年達利遇見加拉的時候，她已經是達利的好朋友，法國超現實主義詩人保羅•艾呂雅的太太了。但這對於達利來說並不是問題， 她們走到了一起，一直到1934年，加拉與艾呂雅離婚之後，嫁給了達利。

達利和妻子加拉，同居了整整29年，直到加拉的前丈夫去世才結婚，有人說他們這樣做是對加拉前夫成全他們愛情的感恩！

達利與加拉相戀，加拉也是他的藝術經理人和主要的靈感來源。

加拉給達利瘋狂的生活以秩序，並作為他的經紀人和保護神為他經營事業，“她征服了我，從肌膚到精神，在她面前，我可以像孩子，也可以像君主，所有的胡作非為，都可以從容釋放。”

可貴的是，達利一生，對加拉都是滿滿的愛意，加拉打理達利的事物，如同達利的藝術經紀人，而達利的畫裡，絕大部分的人物形象都離不開加拉，她是達利心中永遠綻放的玫瑰，可以從達利的畫中感受到對加拉的深深愛意！

達利對加拉說：“我愛你勝過父母、金錢和畢加索。加拉，我之所以畫畫是為了你，這些畫面的血畫成的。”妻子加拉比他大10歲。

達利畫的《畢加索肖像》

達利畫的《畢加索肖像》

達利比畢加索年輕23歲。他年輕時對大師尊重而謙卑。1926年他首次拜訪已經名揚天下的畢加索，他致以真誠的敬意：“我先來一睹大師的風采，然後再去盧浮宮。”然而在之後的幾十年中達利與妻子加拉的通訊中卻更多是對畢加索的貶低和嘲諷，認為他在立體派繪畫中將人的面容和形體扭曲得不堪入目，所以，在1947年，達利也給畢加索畫了一幅不堪入目的肖像。在這幅畫中，達利把畢加索畫成像一個腐朽的古代半胸雕像，頭上戴著一個正在崩潰的石頭皇冠。舌頭裡含著大師作品中的符號：一把吉他。這個充滿魔幻的、正在融化的肉體寄託了達利渴望自己的超現實主義明星的藝術地位取代畢加索聲望的心情。

據說達利非常勤奮，每天早晨五點就起床開始創作，每天要工作12到14個小時。

普波爾城堡是達利送給他的妻子卡拉的禮物，達利在很久很久以前就許諾送給卡拉一座城堡，然而直到40年之後達利才有能力實現這個承諾。

據說卡拉在接受這個禮物的時候，要達利簽署一份合約，標明達利如果要見卡拉需要提前得到卡拉的允許才行，否則卡拉不接受這個禮物。

達利比畢加索更加精通如何自我營銷，但和畢加索不同的是，達利非常痴情，他愛上了有夫之婦加拉，最終如願以償娶了加拉以後，一直一心一意的愛著加拉，說加拉是他的創作靈感和女神，甚至送給加拉一座城堡，他們共同居住的愛巢，充滿了各種性暗示的設計。

作為一個高明的表演者，達利非常懂得如何巧妙利用媒體來宣傳自己，他一生上過六次《時代雜誌》的封面，被評價為：吸引觀眾的能力，讓所有的廣告推銷員心生嫉恨！

據說達利為了省錢，每次他和朋友出去就餐付賬時，他都會在支票的背面塗塗畫畫，而故意讓餐廳的服務員看到，這樣一來，服務員就會珍藏這張支票而不去兌現這張支票，達利也就省了不少錢。

2015年7月16日，吳國英於祁連山

達利是一個怪人，也是個很愛玩兒的人，他把奇怪的事兒玩兒到了登峰造極的程度。

先是弄了一個屬於自己的符號—向上翹起的八字鬍，並且在所有的場合一再強調這個八字鬍，以至於這個八字鬍已經與達利融為一體了。

甚至還有用這個八字鬍畫畫，在八字鬍上掛兩朵小花。

達利說：“畢加索是西班牙人，我也是，畢加索是天才，我也是，畢加索舉世聞名，我也是。”

1982年，加拉病逝，達利隱居在恩波達。

同年西班牙國王封他為普波爾侯爵，他與畢加索，馬蒂斯一起被認為是二十世紀最有代表性的三個畫家。

在達利1948年出版的《手藝出神入化的50個秘密》這本書中，前言是這樣寫的：

六歲我想當拿破崙，結果沒有成功；

15歲我想當達利，結果成功了；

25歲我想當全世界最轟動的藝術家，我成功了；

35歲我想以成功肯定我的生命，我成功了；

如今45歲的我想畫一幅傑作從混沌和懶惰中拯救現代藝術，我會成功的！

達利自己辦了一份報紙，名字就叫《Dali News》，每一期的封面都是他自己。

有人說：薩爾多瓦•達利是非常少見的那種：既能靠才華吃飯，又能靠顏值吃飯，卻偏偏要靠鬍子和譁眾取寵吃飯的行為藝術家。

奇異無比夢境和極致到骨髓的自戀與非凡才氣，極具快感性質的痛苦，這就是達利的世界。

胡安·米羅認為，情慾是人類最自然，最合乎本性和情理的現象，是生命的原動力。他對女性的魅力十分著迷，可以說他終生探討的最多的也是女性和關於男性女性生活的話題，但在現實生活中，米羅不沾女色，他一生只愛過兩個女人：他的妻子和他的女兒。

1929年米羅離開家鄉西班牙的加泰羅尼亞，首次來到世界的藝術之都巴黎。他當時是一個貧窮沒有名氣的青年畫家，他的畫在異國他鄉的巴黎並不被認可，在巴黎幾乎天天捱餓。但是在巴黎他認識了同樣也是來自西班牙的畢加索，畢加索買下了他的一幅自畫像，這幅自畫像一直被珍藏著。經過畢加索的介紹，米羅結識了雲集在巴黎的許多藝術家。

二次世界大戰爆發，米羅帶著妻女四處逃亡，1948年從美國回到巴黎，並舉辦了作品展覽會。一個畫商買了米羅一批作品，畫商的妻子懊悔痛哭說“誰會來買這些玩意兒，我們要破產了”。她想不到的是，幾年之後米羅的作品價格扶搖直上，呈若干倍數的增長，這個畫商賺了個盆滿缽滿。

米羅的作品1930年開始在紐約等地定期展出，他也成為超現實主義繪畫的領軍人物。二戰爆發後他定居馬略卡，閱讀了大量的神秘文學，開始構思鳥兒的飛翔，星河的流動等變體畫，成為超現實主義繪畫有機抽象派的傑出代表。

2014年11月30日，吳國英

女人，小鳥，星星，月亮等也成為他後來創作的主體。

1974年米羅與另一位加泰羅尼亞藝術家為紐約世貿中心創作了一幅掛毯，在2001年的“9·11”事件中毀壞，這也是在“9·11”事件中損失最貴重的一件藝術品。

1983年聖誕節當天，米羅在馬略卡的家中安詳的離去，享年90歲。他與畢加索，達利並稱西班牙最偉大的三位現代繪畫大師。

吳國英《坐而論道》作品欣賞

《

吳國英：中國超現實主義》主要觀點：

第一章、橫空出世

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第二章、慾望之殤

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第三章、夢幻天國

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第四章、時間空間

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第五章、隱喻象徵

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第六章、愛恨情愁

作者系當代超現實畫家吳國英

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【全球藝術家編碼087】，《吳國英與中國超現實主義》

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有詳細報道。

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