每日讀一畫 | 唐 張萱《虢國夫人遊春圖》

【名稱】虢國夫人遊春圖

【年代】唐

【作者】張萱

【現狀】現藏於遼寧博物館

【尺寸】148 x 51。8 cm

【材質】絹本 設色

虢（guó）國夫人遊春圖，唐代畫家張萱的作品 ，原作已佚，現存的是宋代摹本，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本。此圖描繪的是天寶十一年（752年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。

隨著畫卷的開啟，一幅豔麗多姿的春日出遊景象逐漸出現在我們的面前。畫面中前面有三人單騎開道，依次分別為男裝仕女乘坐黃色、黑色駿馬。中間並列二騎，即虢國夫人和秦國夫人並轡而行，均騎淺黃色駿馬。虢國夫人居全畫的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國夫人側面朝向著虢國夫人訴說什麼，兩人的臉龐豐潤，雍容華貴，神情悠閒自若。最後並列有三騎，中間的人為保姆，一手執韁、一手摟著懷中的小孩，保姆右側為一男裝仕女，左側為一紅衣少女。整個行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多，尤其是其中三名身穿男裝的仕女，讓人們瞭解到盛唐時期的審美觀念。

唐 張萱《虢國夫人遊春圖》

徐徐前行的遊人第一個是中年從監，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭髮左右分開，梳成兩個長長的髮髻，這是當時仕女的一般髮式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。

唐 張萱《虢國夫人遊春圖》區域性

疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢髮濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相彷彿。

唐 張萱《虢國夫人遊春圖》區域性

唐 張萱《虢國夫人遊春圖》區域性

此卷前隔水有金章宗（完顏璟）瘦金書“天水摹張萱虢國夫人遊春圖”題簽。天水為趙姓的郡望，此處係指趙佶。卷後有明末清初書畫家王鐸題跋。此圖為宋摹本，原作已失。該卷曾入金內府，“明昌”諸印璽俱全，又有宋時的官、私印記“台州市房務抵當庫記”、“紹勳”及“封”字印等，還有明末王長垣、清初梁清標鑑藏印。《大觀錄》、《庚子銷夏錄》、《墨緣匯觀》及《石渠隨筆》等書著錄。

虢國夫人與韓夫人細節

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻“的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。

《虢國夫人遊春圖》的價值，不僅在於它的高超技巧，以及它對真實歷史人物和真實風俗圖景的生動描繪，更在於它從特定角度顯示了一個偉大藝術時代的風貌，以及那個時代精神的某種姿神。在張萱之前，很少有專畫女性的人物畫，而顧愷之的《女史箴圖》型別畫，多是宣揚封建道德的。由此可見，張萱將現實生活中的女性作為題材，具有一定的進步意義，且對後世影響很大。

作者簡介：

張萱，盛唐畫家，京兆（長安，今西安）人，擅長人物畫，尤工仕女、嬰兒畫。有時亦畫貴公子、鞍馬屏障，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙。可見張萱是一位很有才能的畫家。特別是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐”曲眉豐頰“的畫風。線條的運用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡勁而流動。賦色豔麗而不蕪雜，鮮明而不單調。張萱、是唐代最具盛名的仕女畫大家，馳譽丹青。

張萱善畫人物、仕女。他畫仕女尤喜以硃色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚之形貌，又有活潑之神采。畫貴族遊樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。從他曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》並且“甚有思致”來看，張萱是有文學修養並巧於構思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻淨。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌，是周□仕女畫的先導，並直接影響晚唐五代的畫風。