硬筆行書入門：一筆畫革命，二善謀結構，三強化呼應，四藝術修養

鋼筆字行書入門難嗎？難！因為這個門口，有一隻名曰“楷書固化體”的攔路虎長期踞守，想從此門過，惟有擊潰它。

大多數人的寫字始於楷書。橫平豎直、規規矩矩、工整清晰的楷書是學習考試的最佳書體。小時候，老師教我們用鉛筆寫字，整齊劃一的圖案式鉛筆字無疑會得到老師大大的贊，也會讓小夥伴們羨慕不已。後來，我們開始使用鋼筆等其他硬筆工具，工整的楷書字依然是寵兒。上交的作業大半是優秀，考試的卷面分常常是滿分。如果有同學想創新一下，龍飛鳳舞幾筆，作業的批語無疑會是“書寫潦草”，考試更是了不得，說不定卷面分不及格。長此以往，戰戰兢兢寫楷書，如履薄冰看行書，槍打出頭鳥，沒人再願意惹行書的麻煩了。

揚楷書，抑行書，苦果終究自己嘗。十幾年下來，楷書思維已經固化，手腕的肌肉記憶不斷加強，一旦提筆寫字，必然在自己多年練就的熟練軌道上執行。這種“楷書固化體”（本文權且這麼稱呼）的特點是：每個字僅僅是機械的筆畫套娃，筆畫之間冷若冰霜，缺少呼應；線條質量差，缺少提按輕重變化，全字如同美術字；結體僵硬，只按規定的筆順書寫，不能改變筆順，不許省減筆畫，不會逆行運筆。可見，楷書固化體算不上真正的硬筆楷書，更不是真正的硬筆行書，頂多是一種急功近利的寫字。這是一條走偏了的路，是一個死衚衕。

要在“楷書固化體”基礎上入門行書，談何容易！如何把僵硬的線條改造成靈動的線條？怎樣把獨立的線條改造成有呼應的線條？如何把機械的結構改造成有變化的結構？我們該怎麼辦？是像清末保皇派保住帝制呢？還是像康有為維新派改良帝制？抑或像孫中山革命派推翻帝制？以我之見，革“楷書固化體”之命，建“行書規範體”秩序，打掃乾淨屋子再請客，重新建立符合行書規範的筆法結構體系，或許是一條徹底有效的行書進步之路。

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具體來說，我們可以從下面幾個方面入門鋼筆字行書：

其一，棄無規矩固化筆畫，建有規矩行書筆畫。

忍痛割愛，告別書寫了許多年的“楷書固化體”筆畫，忘掉它們，重新建立一套正確有規矩的行書筆畫體系。這一點不容置疑。一切從頭來，另起爐灶練行書。橫豎撇捺點，一個都不能少，仔細琢磨各筆畫的起筆行筆收筆，提筆按筆頓筆，熟練掌握各筆畫書寫要領，逐步建造高質量筆畫體系。行書大廈始於筆畫，也毀於不正確的筆畫，所以，在筆畫訓練上要捨得花時間。需要警惕的是，如果筆畫革命不徹底，“舊勢力筆畫”必會乘虛而入，捲土重來，你的筆畫革命宣告失敗。

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其二，棄僵硬圖案式結構，建活潑疏密式結構。

行書的魅力在於結體上的千變萬化，所以，楷書固化體僵硬的圖案式結體已然成為行書創新的緊箍咒，必須摒棄它。要善於謀劃有豐富內涵的結構。行書的結體是疏密、映帶、省簡、順逆、對比等諸多要素的共同演繹，它們在動態變化中共築行書之美，所以，入門行書，就要求我們對這些要素逐一研究，深刻領悟。

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其三，棄無呼應或隨意呼應，建有呼應或正確呼應。

楷書固化體無呼應或少呼應，自然不符合行書要求。之後，許多人向行書靠攏，把前後筆畫隨意連線起來，以為行書就是“連筆書”，以至於筆畫之間的呼應過多過濫。這種雜亂無章的連線破壞力巨大，也必須摒棄。實際上，行書的呼應形式多樣，可形連，可意連，可體連；行書的呼應線條輕重有別，既有近似於筆畫質地的連帶，也有更為細膩的牽絲。所以，行書的呼應內涵豐富，並不是簡單的連一連就萬事大吉了。

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其四，養藝術之氣，悟書法理論。

孟子云：“我善養吾浩然之氣。”引申到書法領域，喜歡書法，喜歡硬筆字，就少不了培養自己的藝術之氣。藝術之氣是一隻無形的巨手，時時刻刻左右著你的書寫水平。擁有深厚的藝術修養，自然會對楷書固化體嗤之以鼻。所以，多讀點書，多鑽研書法理論，多品名家名帖，對於寫好鋼筆字行書，是十分必要的。

綜上所述，冰凍三尺非一日之寒，唯有破釜沉舟的勇氣，鳳凰涅槃的決心，我們才能擺脫多年書寫陋習的干擾，使自己的行書之路越來越寬廣。