書法筆畫之間的連線技巧!(詳細)

書法筆畫之間連線的技巧，如同人與人交往的技巧一樣，看似簡單，實際包含很多的技術。只具備優秀的筆畫，沒有好的連線，寫出的字肯定是僵硬的，沒有生機的。優秀的筆畫必須加上優秀的連線技術、好的思想，寫出的字肯定是漂亮的，所以書法的連線在書寫的過程中佔很重要的地位。連線在書法的專業語言稱之“筆意”，屬技術的範疇，是書法學習過程中一個重要的環節，不可忽視。

書法的筆畫是靠線條連線的。在連線中它分為實連、虛連。

實連:

顧名思義就是筆畫與筆畫之間用線連著，多見於行草書

；

虛連:

是筆畫與筆畫之間不連，但意相連，有顧盼之態，多見於篆隸、楷書，行草中也有其表現。

但在具體的實踐中，由於字型的不同，連線方法也不相同。這是根據不同字型的特性所決定的，篆隸用的是裹筆法，楷體用的是頓筆法，行草可以用頓筆法也可用裹筆法。在這說明的是，楷書也可用裹筆法，篆隸不可用頓筆法，道理很簡單，是先有父後有子，不可倒置。我們知道了這一點，我們把書法的連線從形式上分：上連線、下連線、左連線、右連線，從字型上連線可分為，篆隸的連線、楷書的連線、行草的連線。只有全面瞭解，我們才可以做的更好。下邊我分別做一介紹：

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篆隸的連線

篆隸的連線先看篆隸的筆畫的特點，篆隸的筆畫多是平白直鋪，筆畫中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。根據這個特點，我們在連線的時候如何才能做到裹筆藏鋒，這是篆隸書連線的關鍵。從筆畫的連線方式上，可以分為橫向連線、縱向連線、斜向連線。

橫向連線的方法:

在橫的結尾處，筆向上、在空中向右進行運動，與下一個橫連線時，如同飛機降落，在跑道上滑行，到終點，然後裹筆向左進行運動。與下一個豎連線時，在空中再做一個向上裹筆的動作和豎連線。

縱向連線的方法:

在豎的結尾處，筆向上、在空中向上進行運動，與下一個豎連線時，如同跳高運動員，騰然跳起，然後裹筆向下進行運動。與下一個橫連線時，在空中再做一個向右裹筆的動作和橫連線。

斜向連線的方法:

斜向連線分左斜的連線，右斜的連線。是撇捺、的連線的方法，其方法與橫豎的連線不同，前兩種都屬於直線連線，撇捺多屬於弧線連線，顧名思義就是在空中畫一個弧，然後裹筆和下個筆畫連線。

02

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楷書的連線

楷書的連線先看楷書的筆畫的特點，楷書的筆畫多是上下起伏，如同步行高低變化，前後交替。故筆畫中的強調起伏變化，起筆是頓筆藏鋒。根據這個特點，我們在連線的時候如何才能做到頓筆藏鋒，這是楷書連線的關鍵。我們知道頓筆的特點是在起筆時，從坐上往右下頓筆，故在連線時也要符合這一個特點，在連線時必須從左向右下頓筆。從筆畫的連線方式上，從形態上分，可分為：夯式連線法、鴻毛連線法。前者如同打石從空中落下；後者如同鴻毛從空中降落。從筆畫特點上分，可分為：上連線、下連線、左連線、右連線。從力學分，可分為：輕連線、重連線，兩種連線交替進行，方法是從重到輕、從輕到重。其方法如下：

輕連線:

在連線的瞬間如同鴻毛從空中緩緩落下，起筆處要輕盈，在筆畫中表現在左尖橫、上尖豎、左尖撇、右尖捺等等。

重連線:

在連線的瞬間如同夯石從空中重重落下，起筆處要重頓，在筆畫中表現在平橫、直豎、左撇、方捺等等。

03

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行草的連線

行草的連線來源於篆隸的連線、楷書的連線。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書的起伏變化的筆法，還有自己獨特的牽帶的筆法。有虛有實，虛實相生，大大豐富了行草的連線。使行草的表現空間得到充分的擴充套件，得到淋漓盡致的發揮。書寫者的情緒得到充分的宣洩。所以受到歷代書寫者的追捧。行草連線可以篆隸的連線為主，也可以楷書的連線為主。在這個基礎上再加上行草獨特的“牽帶式”連線；苦藤形態的“纏繞式”連線；絲帶飛舞式的“折射式”連線；青蛙的“跳躍式”連線。故而就形成了。有牽有帶、有連有斷、有粗有細、有蹦有跳，十分活潑，真乃變化萬千。

書法筆畫之間連線，簡單地說就是上車、座車和下車的連線，是從這到那的連線。一句話不管怎麼連線一定要自然和諧，感覺舒服。那些牽強，彆扭的連線會直接影響書寫的質量，要引起高度的重視。要學會連線、善於連線，表現自己最好的情感。