評判好字的標準是什麼？

人有美醜之分，東西有好壞之分，字也有高下之分。漢代以後，除了實用漢字外，好字也越來越受到人們的賞識。如果有鑑賞，就有判斷，就一定有標準。所以，要判斷書法的水平，有沒有標準？

南朝時，書法家王善曉曾給出了一個標準，他是這樣說的，“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人”。意思是，好的書法要以形寫神，形神兼備。“形”指的是點畫線條以及由此而產生的書法空間結構，筆畫和結構構成的形狀要準確；而“神”主要指書法的神韻，有了神韻，書法就耐看。這一理論已成為歷代書評和書法鑑賞的基本規律。然而，這種判斷方法有一個問題在，就是：所謂的“神”比較抽象，讓人無法具體描述。民間也有一個評判好字的方法，就是一是要好看，二是要耐看，但此標準雖很容易理解，但卻含糊不清。因此，我在總結以往實踐經驗的基礎上，總結出一種判斷理論，歸納為以下幾個原則：

1。看部分與整體

一個字是由點、筆畫共同組成的，一個字就是一個整體。古人總結了寫字的經驗，提出了“八法“。它本身講的是點畫，但它要注重整體，而不是僵化，注重轉換，要連線起來，要注意筆與筆之間的意義回聲，要兼顧整體。我們應該從整體的角度來看待整體，把部分美和整個美結合起來。

2、看用筆

小孩子寫的字，都是一筆一畫寫的，字的結構看起來感覺少點東西，如果他們在下筆時，用了足夠的力，那麼，他們的字看起來會洋溢著活潑、稚趣的氛圍；老年有學問的人，不講寫字，而下筆有力，或如金石家篆刻家寫起字來，往往有拙趣。如果寫的字比較大，給人一種散漫的感覺，所以，在練字時，就要求大家寫字要緊密；如果寫的字比較小，看起來很像是被拘束住了，所以，在練字時，就要求大家放寬。我們總要尋求一種統一的好字標準。

圓筆的力度是在內邊，而方筆的力量是在外面。方筆多停頓，就像寫隸書似的；圓筆多用轉筆，就像是寫小篆。實際上，書法用筆，是亦方亦圓、方圓並用的。

3。看用墨

對字的評判，不僅要看他的用筆手法，還要看他的運墨。書中曾說：“帶燥方潤，將濃遂枯”。用墨不是單調，也是一種矛盾。一般情況下，古代人用墨，用的多是濃墨。宋代蘇東坡用墨“須湛湛如小兒眼乃佳”，可見是用得較濃的。明代用墨也有發展，董其昌喜歡用淡墨。畫家用畫筆在畫幅上寫詩文題跋，蘸著濃就濃點，蘸著淡就淡些，幹就幹些，寫來有奇趣。所以，好字的用墨是墨淡而不滲化，筆幹而能夠寫下去。

4。看雅和俗

我們現在如何概括地來說明書法上的雅和俗？“雅”者，能辯證地學古人，部分整體統一，剛柔配合，醇中有肆，合乎雅正，富有時代精神，能突破前人；“俗”者，沒有思想，沒有生活，也很難說有技法，“五官端正”，沒有精神，東施效顰，裝腔作勢，不能統一。

結論：書法這件東西，是比較感性的東西，我們無法用語言來明確描述出來，但是，我們還是可以透過引導欣賞者自己，讓他們學會透過字的表面，得出一定的結論，而這種人為欣賞帶有一定的主觀感受，所以每個人勢必會得出不相同的結論。不知道你對好字的認識是怎樣的？