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把國產《不速來客》跟西班牙《看不見的客人》一比較，差距出來了
- 由 匆電影 發表于 籃球
- 2021-11-29
彪能組什麼詞
2017年，國內上映了一部多重反轉的懸疑推理神作——《看不見的客人》。
這部電影不但以1。72億票房打破西班牙電影在國內的票房紀錄，還在觀眾口味挑剔的豆瓣上，獲得了8。8的超高評分。
4年過去，國產懸疑片同樣出了一部多重反轉懸疑電影——《不速來客》。單看名字跟前者有些類似，其實是完全不同的故事。
這部電影有張頌文、範偉等實力派演員主演，故事反轉設定得也比較巧妙，中間還穿插了不少黑色幽默情節，可最終只收獲了6732萬票房，口碑更是低至6。8分，只能算是過了及格線。
國產電影《不速來客》可不是僅僅比西班牙電影《看不見的客人》少了2分，前者是不到3萬人打出的分數，後者是106萬人打出的分數。
眾口難調之下，人數越多，分數就會越低。
那麼，《不速來客》究竟差在哪裡呢？
一
故事涉及的主要人物不少，竊賊老李、神秘女子、前警察閻正、外賣員馬明亮、尤老闆以及人販子張耀忠。
電影有意把劇情打散，跳躍式的交代部分資訊，如果按照時間線重新梳理，其實就是一個比較簡單的故事。
前警察閻正生病住院時，女兒被人販子張耀忠的手下拐走，經過一番調查，最終鎖定了買家尤老闆。
閻正原本打算偷拍下尤老闆與張耀忠的骯髒交易，從而搗毀這個犯罪團伙，沒想到另外兩夥人打亂了這個計劃。
外賣員馬明亮與尤老闆的情婦莉莉打得火熱，兩人打算合夥將尤老闆藏在家中的一百萬現金騙走，卻剛巧與閻正撞了個照面。
竊賊老李的兒子身患重病，急需籌集醫療費，陰錯陽差之下偷到了尤老闆家裡，不但撞見了尤老闆情婦的屍體，還與閻正互相誤解，進而陷入兩難境地。
《不速來客》分別以不同人物的視角講述了各個角色的所見所聞，每增加一個視角，就讓故事反轉一次，最有意思的是這些事情發生的時間恰好在同一時間段。
這種故事表達方式，完全能感受到導演的用心之處。
二
只是多層反轉的目的達到了，卻給電影帶來了三個難以忽視的問題。
首先是為了反轉，強行拉長了時間線。
以不同角色視角講故事，這就意味著各個人物之間不能有過多激烈交集，一方面在創作上難度極高，導演要對每個鏡頭中的人物、故事都做到細緻入微的分析，不能有絲毫差錯，另一方面只要出現了人物就會暴露給觀眾一些資訊，進而容易削弱後面的反轉效果。
所以在處理其中的矛盾上，電影有意將每個角色固定在某個時間點上。
比如電影開頭，竊賊老李剛好遇到回到家裡的閻正。為了防止被發現，老李玩起了躲貓貓，最後藏在床底下。
從老李躲在床底到發現情婦屍體後出來，這個時間貌似很短。
但是從後面劇情來看，這段時間發生了很多事情，情婦發現閻正身份可疑、閻正和尤老闆等人談話、衝突之下情婦被砸死、外賣員進門被閻正打暈、閻正把屍體拖到房間……
作為入室盜竊的小偷，老李對周邊的動靜理應極為敏感才對，可這段時間他的世界卻是靜止的。
外界發生了這麼多事，他絲毫不知，甚至都沒有聽到什麼響動。
就連看到情婦屍體，都是偶然轉頭看到的。
電影為了劇情反轉，強行將老李躲在床底下的時間拉長，卻導致出現了新的問題。
如果按照正常邏輯，外面有談話有打鬥，這些都會吸引老李的注意，他要麼冒險出去看看，要麼更加緊張，生怕被人發現，但不管怎麼選，都不會對一切毫無所知。
只是這麼處理的話，就出現了前期資訊交代太多，後面劇情難有反轉的尷尬局面。
老李是推動整個劇情發展的關鍵人物，他的所見所聞就是觀眾的代入視角。導演為了營造後續的反轉劇情，卻將主線人物的時間停滯，這是一種很討巧卻不高明的做法。
類似的問題同樣出現在另一主要人物外賣員身上，他在門口說“外賣到了”與進門之前，好似時間很短，實際上閻正先是與情婦、尤老闆有一番打鬥，之後又處理完現場和屍體，最後才給外賣員開門。
電影用外賣員等待開門的時間，讓閻正猶如超人般做了一大堆的事，形成了一個極為不對等的時間長度。
更誇張的是，各種動靜之下，外賣員不但沒有絲毫懷疑，甚至連異響都沒聽到，說明他的世界與房門內的世界同樣是隔絕的。
同是多次反轉，《看不見的客人》卻是完全不同的處理方法。
電影起因是男主艾德里安與情婦勞拉偷情，誰知在酒店中勞拉身亡，男主也成了第一嫌疑人。
為了給自己脫罪，艾德里安找到了從未打過敗仗的金牌女律師弗吉尼亞·古德曼。
隨著女律師的一步步引導，艾德里安不但如實交代了曾與勞拉捲入一場意外事故，還在地圖上標出了藏屍地點。
這部電影從勞拉之死到意外事故，再到假律師的復仇，中間還穿插了艾德里安從沒一句實話到一點一點說出真相併做出合理推理。
《看不見的客人》不但在故事劇情上有著精彩反轉，在角色身份以及內在動因上同樣有著千絲萬縷的關係，可謂是環環相扣。
反觀《不速來客》，僅把時間差當成故事反轉的必要手段，在劇情處理上就顯得比較粗糙。
尤其按照《不速來客》對時間的處理手法，其實還能加上更多反轉，比如後面人販子的身份再來一次真假美猴王，情婦背地裡又做了其他安排想獨吞贓款，尤老闆的真實目的……
但是可以設定更多反轉並不是一件好事，因為這表示電影沒有一個核心主線，細枝末節增加再多也沒有太大意義，這也是《不速來客》的第二個問題。
三
大匆看完電影最大的感受就是，好像看了，又好像沒看，完全不知道這部電影究竟想表達什麼。
如果從人物角色上來講，老李要救兒子、閻正要救女兒、外賣員想拿錢走人……
每個人的目的交代的都很清楚，但都不能算是電影主線，再加上導演一開始就故佈疑陣，對老李的行為動機藏著掖著，所有人好似有問題又好似沒問題。
懸疑感拉滿了，但是從觀看體驗上就很迷惑——劇情主線是什麼？
老李偷錢？沒交代動機。
閻正是什麼人？沒交代背景。
外賣員是什麼目的？半路才出來的人物。
相比之下，《看不見的客人》劇情脈絡就清晰得多。
開頭交代男主捲入人命官司，請來金牌女律師是為了給他脫罪。
隨著男主透漏更多實情，劇情一次又一次地迎來反轉，即使後來牽扯出不為人知的另一起事故，男主的目的從在“勞拉之死”中擺脫嫌疑，變為了“從勞拉之死與意外事故中”同時擺脫嫌疑。
自始至終，“為男主脫罪”這個目的是沒有變過的。
最後透漏女律師的身份是假的，也是把這個反轉設定在了結尾，而且假律師本身就是那起意外事故的受害方，屬於局中人，在劇情邏輯上也不突兀。
《不速來客》穿插多條故事線，每條故事線都淺嘗輒止，只在某一個時間段發揮作用，沒有一條線可以貫穿始終。
如果強行找出來一條，可能就是老李與外賣員如何擺脫當下的困境。但這條線太不清晰，也沒有足夠的凝聚力，因為其他人的故事線並不是為這條線服務的。
觀看過程就是一臉懵的開始，一頭霧水的反轉，最後外賣員殺人搶錢被抓結束，這不是太過莫名其妙了麼？
劇情反轉用爽了，卻不知道是為了什麼目的，反而成了為了反轉而反轉，為了炫技而炫技！
四
《不速來客》最後一個問題就是戲劇化太多，真實性太弱。
閻正在執行計劃前，找到一位朋友做了監控，一旦發現不對就立刻報警。然後這位朋友上廁所時，門被木板卡住了出不來，你說巧不巧？
竊賊老李為了給兒子湊夠手術費，打算一晚上偷幾十萬出來。然後他沒去富人區，反而將目標定在了偏僻破舊的老小區。是什麼讓他誤以為這裡面有幾十萬？不清楚不明白。
屋內發生爆炸，外賣員趁機捅傷老李打算獨自帶一百萬現金逃走。
照理說出這麼大問題，消防隊和警察很快會趕來，他卻不慌不忙地給凍成冰塊的錢化凍，最後被捕。
你前面偽造現場，把自身痕跡抹掉的智商是被編劇給吃了嗎？
《不速來客》中眾多故事的巧合性太強了，任何一條線單拎出來在生活中都不常見，更何況要讓這麼多奇怪事情同時發生，基本就成了不可能事件。
對於電影來說，給劇情增加一定程度的戲劇性有利於製造衝突，也讓故事比較有看點。但是戲劇性太多了，真實性就變弱了。
“如何讓觀眾相信電影故事是真實的”就成了必須要解決的問題。
最近播出了一檔關於電影製作的綜藝節目《導演請指教》。
製片人、導演、影評人、大眾觀影團等跟電影密切相關的人員聚集在一起，針對新人導演拍出的短片表達自己的觀點。
有些短片比較難懂，有些短片比較煽情，也有些短片具有極強的導演個人風格。。。。。
很多老師分別從剪輯、運鏡、鏡頭設計等給出了比較專業的建議，但是針對所有的短片，都有一個共同的評價標準——能不能讓觀眾相信這個故事是真的。
《不速來客》作為一部懸疑喜劇片，確實體現出了這兩個特點，但這是以犧牲故事邏輯換來的。
片中幾位演員的演技雖然成功駕馭住了角色，可真實性的問題早就出現在了劇本和人物背景上，單靠演技根本彌補不了。
如果不相信，就沒有代入感，自然談不上好口碑。
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