重操舊琴：京劇"臉"字之我見——要“面子”不如要“裡子”

記得前10年在公園拉琴，常遇一些來此“過把癮”的老戲迷向我討教傳統戲唱詞中的“喊”怎麼要唱成“鹹”“臉”唱成“減”……好在我曾攻讀過《漢語言文學》，於是附帶解釋理論一番，可嘆他們就是難明白，以致爭吵不休，於是我便改變了主意，索性就用普通話代之，這方法還真奏效，免卻了口舌之戰，畢竟都是“八十歲學吹鼓手”為了輕鬆快樂而來，能唱的有板有眼發音準確就算不錯了，因為多數老戲迷連簡譜也不通。咬字“咬”普通話倒也無關緊要，“掉板”可就影響我正規操琴了，僅糾正“板眼”的問題就夠我累了。還是把有限的時間精力花在‘實用’上為妙，如此‘歪打正著’，誰料圍觀旁聽湊熱鬧的小觀眾也聽明白了幾分。居然也冒出了幾個想學唱學拉琴的青少年。又誰料，有位從市京劇團閒職的專業藝人不巧路過到此，旁聽後就不厭其煩的挑起了咬字的毛病，開口什麼尖團字上口字湖廣韻一發而不收，結果唱的不敢唱，學的不想學了，聽的也一鬨而散。我說老兄，啥事要講實效，彈琴也要看物件啊，咬文嚼字我多少也可擺出個一二三來，不信你聽著：先說“臉”吧；

1、漢代許慎所著《說文》中還沒有“臉”字，古人說到人的面孔時都稱“面”，例如“面面相覷”、“蓬頭垢面”等等。

2、最晚到南北朝時（即西晉之後隋朝之前）誕生了“臉”字，因為王力先生舉出了梁簡文帝的詩《妾薄命》中有句“玉貌歇紅臉，長嚬串翠眉”，為例。

3、“臉”字的初始音讀jian，其本意是目下頰上，特指婦女擦胭脂的地方。據此，可以說那時“一個人不是有一張臉（lian），而是有兩（jian）。”對此最有力且有趣的例子是宋人晏氏父子（俗稱大晏、小晏）的兩句詞：

疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏。笑從雙臉生。（晏殊《破陣子》）

輕勻兩臉花，淡掃雙眉柳。（晏幾道《生查子》）

4、最晚在宋代，“臉”字又讀為lian，直到現在，其含義演化為如今指人的整個面孔，而“臉”字的古音古義基本都消失了，僅在傳統京劇中“臉”還念jian。

待我再論“喊”字時，他倒穩不住先喊“停”了——是的，京劇道白行腔最講究“咬字”，但我認為，其首要的宗旨理應是讓觀眾聽明白，而聽明瞭才易於看懂戲，此謂“裡子比面子重要”，否則，就事與願違。鑑於此，還是“樣板戲”破傳統戲的陳規而立普通話為標準為高為妙，有利推廣普及京劇，尤其對文化知識程度有限的老少百姓而言，無疑為他們打開了 入戲的方便之門，此與中國“五四”運動以倡導“白話文”而取代“文言文”同理……