柴燒器皿中的“龍姿鳳儀”之美

接觸曄子君的時間不算短了

他所涉獵的題材非常廣泛

尚未謀面前

即對曄子君筆下的貓愛不釋手

絨毛初生，寵萌有加

筆觸細膩如行針走線，舉重若輕

形態自若，溫馴恬然

溫暖，是曄子君給我的第一印象

後來接觸到曄子君的麒麟、夜景等題材

透過曄子君的優雅談吐、瀟灑舉止

傾慕於他對陶瓷繪畫的熱情和創新精神

他很願意暢談創作中的苦和樂

談到苦悶處他會咂一口茶，燃一支菸

有時候他會起身繞椅一週又回到位子上

說到興起時他話鋒犀利，擲地有聲

曄子君作品

身為景德鎮陶瓷繪畫界的青年才俊

曄子君自然對龍鳳題材情有獨鍾

龍、鳳是中國傳統文化中

最具上升、進步意味的圖樣符號

清康乾雍時期龍形遒勁挺拔

姿貌雄偉，五爪張揚有力

到了嘉靖道光時期

描繪龍形的線條變得綿軟

色彩也相對柔和

處在繪畫生涯上升期的曄子君

筆下的龍、鳳充滿內在的力量

眉、眼、須、爪神采飛揚，威儀有加

線條、色彩簡潔明快

不厭其煩地層層渲染

精準細膩的勾勒填彩

層雲疊嶂的氛圍營造

龍姿鳳儀在其筆下油然而生

曄子君對龍鳳這一類題材

有著自身獨特的認識和理解

他認為在創作上不僅要遵循傳統

更要具備現代審美

既要體現龍行無常，鳳儀雍容

更要從傳統中脫離出來

重新認識這一圖式符號的審美意味

這一點鮮明地體現在

他在用色和構圖上的別具新意

我們先來欣賞一對清雍正時期的

礬紅彩龍鳳紋高足杯

這一類構圖在傳統龍鳳題材上

非常具有代表性

在杯子的主體上勾填龍鳳造型

上下環繞雲、水一類的刻板紋樣

元素之間相互獨立，起到填充裝飾面的作用

至民國時期也沒有完全脫離這種正規化

清雍正礬紅彩龍鳳紋高足杯（一對）

曄子君不僅將繪畫語言引入陶瓷彩繪中

使得龍、鳳與祥雲處於一個時空

更是立體地看待龍、鳳與器物的關係

這需要曄子君具備紮實的彩繪功底

綜合的陶瓷彩繪表現技法，及

豐富的藝術想象力和創新的熱忱

在與柴房合作“龍鳳對杯”的創作上

曄子君充分展現了其對礬紅料性的掌控力

雖然曄子君一再強調他所使用的礬紅原礦老料

料性沉穩和較好的顯色效能

但不得不承認他使這一運用了上千年的材料

煥發出了明豔、典雅、高貴的氣質

相較於同類作品的平淡、晦暗的調性

乃至與歷史最佳時期的礬紅彩相比

也毫不遜色

這和他遊刃有餘地控制材料和

嫻熟的陶瓷繪畫表現技法是分不開的

此次柴房推出的

柴燒礬紅老料“龍鳳對杯”

造型圓潤、型體飽滿

胎質潔白、細膩

釉質肥腴，潤如凝脂

龍鳳神行於器物之間，雲遮霧罩

線條纖細柔和，畫意飄逸瀟灑

龍鳳呈祥，寓意吉祥永恆

在方寸之間描繪大千氣象

將上千年的陶瓷彩繪題材玩出了新花樣

賦予一隻杯子以永恆的魅力

可是曄子君總是說

“我還有很多、很多想法。”

（部分圖片來自網路）

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