淺談排律寫作

淺談排律寫作

（一） 排律的相關知識：

（1）格律詩是唐以後在古詩基礎上逐漸形成的，當時人們稱其為近體詩。從句數上劃分主要有三種；每首四句的稱之為絕句，每首八句的稱之為律詩，每首十句以上的稱為排律。從字數上劃分每句五字的絕句簡稱為五絕，每句七字的絕句簡稱七絕。每句五字的律詩簡稱五律，每句七字的律詩簡稱七律。排律是一種延長了的律詩，又稱之為長律。排律以十句為基點，可無限延長。

（2）排律與律詩在平仄格式，粘對、押韻等所有的規則都一樣。每二句押一韻，較短的有五韻十句，六韻十二句，八韻十六句等。唐人多習慣用整數標記，如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十韻、長的可達百韻。排律是根據作品內容的需要，按著律詩的格律規則，一聯一聯地鋪排延長寫下去的。除首尾兩聯以外，中間的每一聯都要求對仗押韻，而且全篇要一韻到底，中間不能換韻。排律由於篇幅長，中間聯多，格律要求嚴，其寫作難度較大。排律有五言與七言兩種，從格律上看，五言排律是五律的延長，七言排律是七律的延長。七言排律比五言排律每句多兩個需要對仗的字，其難度增加了很多，在唐人和後來的詩集裡很少見到。

（二）排律的功能特點：

（1）五言排律是由漢魏六朝的五言古詩，演化而來的。劉宋時謝靈運的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具備了排律雛形，但體制較短，僅限於五韻十韻。杜甫以後，體制漸長，聲律愈工，方告成熟。中唐詩人元稹、白居易等將其衍展為長篇。白居易的《代書詩寄微之》長達百韻。韓愈、孟郊等名家也都有許多長篇佳作。排律在初唐時，是盛行於宮廷的一種很講究、很典雅的詩體。應制、奉教及酬贈等多用此體。排律的篇幅宏大能夠容納遊記、雜記、贈序、傳狀、書簡，甚至祭誄等散文內容，其功用非常多。同時因其結構嚴謹、格式規範整齊，又具有一定寫作難度，而且評審可操作性強等特點，在古代科舉考試中被採用為“試帖詩”，以後各朝各代都競相選用五言的六韻或八韻排律用於科舉考試。題目多用古人詩句或成語，並限定韻腳。在題目上大多都冠以“賦得”二字，所以也叫“賦得體”。排律，在古代是所有應試學子必修的科目。

（2）從詩體發展過程來看 ， 排律早於律詩。最初的律詩，是屬於五言四韻的短律，因其詩體短小、偶對精工、聲律順暢，而且首尾兩聯不必對偶，深受歡迎逐漸形成定式，最後脫穎而出成為主流詩體。排律這個名稱是後世才有的，以前與五律、七律等統稱為律詩，至元代才將排律單列出來，而被後世沿用至今。歷來認為杜甫的五言排律寫得最好，成就最高。杜甫詩作流傳下來的有一千四百多首，其中五言排律就有一百二十七首 ，還有四首七言排律，幾乎佔全部詩作的十分之一。如果按字數統計比例恐要更高，杜甫對排律一直鍾愛有加，晚年寫作的五言排律數量逐漸增加，他的絕筆詩《風疾舟中伏枕書懷》也是用五言排律寫成的。附原作供分享

【風疾舟中伏枕書懷】

三十六韻奉呈湖南親友

軒轅休制律，虞舜罷彈琴。

尚錯雄鳴管，猶傷半死心。

聖賢名古邈，羈旅病年侵。

舟泊常依震，湖平早見參。

如聞馬融笛，若倚仲宣襟。

故國悲寒望，群雲慘歲陰。

水鄉霾白屋，楓岸疊青岑。

鬱郁冬炎瘴，濛濛雨滯淫。

鼓迎非祭鬼，彈落似鴞禽。

興盡才無悶，愁來遽不禁。

生涯相汩沒，時物自蕭森。

疑惑尊中弩，淹留冠上簪。

牽裾驚魏帝，投閣為劉歆。

狂走終奚適，微才謝所欽。

吾安藜不糝，汝貴玉為琛

烏幾重重縛，鶉衣寸寸針。

哀傷同庾信，述作異陳琳。

十暑岷山葛，三霜楚戶砧。

叨陪錦帳座，久放白頭吟。

反樸時難遇，忘機陸易沈。

應過數粒食，得近四知金。

春草封歸恨，源花費獨尋。

轉蓬憂悄悄，行藥病涔涔。

瘞夭追潘岳，持危覓鄧林。

蹉跎翻學步，感激在知音。

卻假蘇張舌，高誇周宋鐔。

納流迷浩汗，峻址得嶔崟。

城府開清旭，松筠起碧潯。

披顏爭倩倩，逸足競駸駸。

朗鑑存愚直，皇天實照臨。

公孫仍恃險，侯景未生擒。

書信中原闊，干戈北斗深。

畏人千里井，問俗九州箴。

戰血流依舊，軍聲動至今。

葛洪屍定解，許靖力還任。

家事丹砂訣，無成涕作霖。

排律是格律詩不可或缺的一部分，是非常完美的詩體，具有不可替代性，是傳統文化的寶貴遺產。所謂佳作極少、創作蕭條的原因，不在於篇幅過長、格律要求過嚴、思想束縛過多。其主要是因為排律退出了考試科目，人們需求的著力點改變了。

（三）幾點體會及作品

（1）篇幅；排律可長可短，排律長於敘事、議論。適用題材較廣，比如古今名人逸事、遊記感懷等。篇幅長短是由內容決定的，寫長篇必須要有充足的素材，不能用空泛的詞藻來堆砌。長篇排律因篇幅較大必須要講究章法層次，從頭至尾，語脈要聯貫。其間的組合要嚴密、氣勢也要流暢，要避免鬆散懈怠。

（2）押韻：排律和一般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、粘對、對仗、押韻等規則，除首尾兩聯外，中間各聯都要對仗押韻。排律的主要特徵就是中間聯多，要用許多韻字。而且還要一韻到底，中途不允許換韻。所以排律寫作的主要精力在於選韻與用韻，寫作之初要根據篇幅的長短來確定選韻。韻部有寬、窄、險、中之分，寬韻部所包含的文字較多，如平水韻的上平一東、四支、七虞、十一真，下平一先、七陽、八庚、十一尤。窄韻部所包含的文字較少，如平水韻的上平五微、十二文、十五刪，下平九青、十蒸、十三覃、十四鹽。險韻部可用之字更少，如平水韻的上平三江、九佳，下平三餚、十五鹹。其餘的韻部統稱為中韻。寫作之時要合理分配用韻，不能把好用的韻字都用到前邊，而造成後邊一韻難求。

（3）格式：排律和一般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、粘對的規則，格式與絕句和律詩是一樣的。排律多選用首句不入韻格式，不斷的迭加即可。按一種格式往下寫，就不存在失對、失粘的問題。“一、三、五不論，二、四、六分明”和犯孤平、三連平、三仄尾、三、四字互換，以及拗救等規則與律詩都是相同的。

（4）對仗：長篇排律是由對句連續鋪排組成的，除首尾二聯外其餘全部需要對仗。所用規則與律詩一致，但排律所需對仗數量較大，所以要掌握和運用更多的方法來對待。要善於用寬對，以及借對、自對、錯綜對、流水對等方式。不提倡使用蜂腰體和偷春格，以免引起誤解。排律篇幅長、韻字多、要前後照應，還須注意避免“雷同”、“合掌”等問題。

（5）結構：一首絕句四句，一首律詩八句，起承轉合很明確。長篇排律內容較多，結構比較複雜，例如白居易的百韻《代書詩寄微之》就是由許多章節及片斷組成的。每首詩的內容也都不一樣，應當堅持內容與形式統一。其結構既要合理，也要注意多樣化。內容要緊湊、情節要有趣，要避免鬆散雍腫。特別要注意各片斷及各章節之間的銜接要自然聯貫，不能有太過明顯的停頓或間隔，不能把一個長篇寫成若干首零散的小律或者寫成組詩。

（6）煉字：排律篇幅過長，要想做到偶對精工、聲律諧暢相當困難。我的經驗是不要急於求成，要反覆推敲以求一字工安。我曾用三年時間寫了一首“桑梓百韻”一直改到現在，每次復讀都想修改。（拙作“排律·桑梓百韻”將另外單獨發表）

（7）例詩；拙作三首

以上圖片來自網路

【排律 · 徐達】

江左寒門子，與皇同故鄉。

捨生勞苦久，過命友情長。

獻策驅胡虜，統兵平朔方。

推功不居傲，守法是賢良。

攀比妻先死，通風兒後亡。

歷朝開國將，幾個得安康？

【排律·探鄉】組詩（一）

三間茅草房，合住兩同鄉。

秫秸籬笆院，石頭豬圈牆。

老貓臥南炕，小燕歇前堂。

淡飯無須請，佳餚共品嚐。

鄰兒如己子，伯母似親孃。

滴水常思念，海枯難以忘。

【排律·吉林陳家店】

昔日陳家店，亂麻加散沙。

眾言別屯好，都看本村差。

致富少門路，脫貧多鎖枷。

希望快改革，夢想早開花。

請出林青遠，聘回企業家。

調研詳細搞，規化認真查。

百姓決心定，支書主意拿。

村民齊用力，班子共來抓。

五載功勞顯，三秋效果嘉。

華西遠風景，東北近奇芭。

相隔五千裡，同根咫尺涯。

公司農戶合，黨建滿天霞。