要想寫好草書，這個路子必須長期堅持走下去。書法名家這麼做

愛草書怎麼寫

從書法發展史來看，草書是由隸書演變而來。但對於書法愛好者來說，很多人都在學習書法時，卻以楷書為基本功，在他們看來，楷書具有字形美觀、筆法清晰等特點，只要把楷書學好了，基本功也就紮實了，後面再學其它書體都是沒問題的。但這種判斷真的是這樣嗎？中央美院王鏞教授並不這麼認為，他從書法史的角度談到，楷書是最後一個出來的，所以楷書並不是書法中最需要的基礎。

不止是王鏞，古代、當代還有更多的書法家都有同樣的看法。例如，有些書法培訓班上，老師並不去教授學生如何寫好楷書，而是去讓大家學習篆隸書法，其目的就是為了訓練學員對書法用筆的習慣和方法。先看看篆隸書法的用筆特點。篆隸的用筆其實是非常簡單的，在某些程度上，它要比任何一種書體更為簡單，那就是中鋒用筆。並且只有這一個。因此，老師這樣訓練是沒有錯的。

而有些學員則認為，學習了半年，字都沒有形，學用筆是有什麼作用？其實這是基礎中的基礎，字形在書法中並不是非常關鍵的，它要比用筆還簡單，只要用筆習慣了，得法了，以後學任何書體的字形都是很容易的，所以說，老師把這個筆法作為學習書法的第一課是非常正確的。

提起草書，大多數書法愛好者會認為，難學。其中有兩個原因：一是不懂草書的草法原理，二是草書中的情緒。當然，還有更多的人認為，在面對一幅草書作品時都不認識，讀不下去，所以就不喜歡草書了。其實這是對草書的一種偏見。人們在寫草書作品時，只要草法正常，剩下的就是感受它的情緒魅力了，因此說草書是人的情緒宣洩的一種書體。

當代很多書法家都喜歡寫草書，並且以草書而成名，這樣的例子是非常多的。但成就草書之前，他們大都長期做過一件事，那就是在篆隸書法上下了很深的功夫。為什麼要在篆隸書法上下功夫？其中一個重要原因就是草書線條質量的需要。草書是由線條組成的，草書的線條是訓練出來的，沒有一個人一開始就會把“線”寫得有質感、有質量。線條怎麼訓練？就是透過對篆隸書法的長期訓練而來。

中國書法家協會理事、篆書委員會副主任叢文俊就是長期對篆隸書法有所研究的人，當然，他也一位考古專家，這可能與他的篆隸書法都有關係，因為考古中的一些古文字都是他要研究的物件，因此他的篆隸書法功底非常不錯，除了形態外，篆隸的取法就是它的筆法了。

因為叢文俊長期在寫篆書和隸書，得到了篆隸的用筆之法，他在寫草書時，線條自然就很有質感，是經得起嚴格推敲的。很多學習草書的人，都會從他的作品中仔細查究他對線條的把控方法，得到了有益的啟示。

叢文俊是一位學者型書法家，提起學者型書法家，有很多人會認為，他們大都是搞學術的，真實的書法水平並不怎麼樣，這個說法是有一定道理的，有些書法博士、研究生大多數時間都是在學習書法理論，而技法水平尚有差距，這是因為他們沒有或者是缺乏對篆隸書法的研究和臨習，筆法技法的能力欠缺，最終導致了書寫水平不高。而叢文俊則不同，他長期以篆隸書法為研究和學習物件，在用筆技法上非常嫻熟，所以寫起字來就非常成熟，這樣的水平在當代能有幾人能比？

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