篆刻漢印作業第118方：玉印帶來的啟發

印字幾筆畫

今天釋出漢印作業的第118方：

（趙安）

這是一方玉印，印面文字：趙安，原印大小2。2釐米見方，可選用2。5釐米見方石料完成，削邊處理後，達成原印大小。

在前100方作業裡，我們接觸過接近10方玉印，在一眾官印裡為啥要加入玉印的臨摹呢，原因很清楚，就是玉印更精美，更典雅，因為玉印的主人（我們知道，漢玉印流傳至今的，大概只有600餘方，幾乎全部是私印）相對比較富有，因為富有，才有可能以玉製印，也因為富有，請來制印的制印工匠的水平也較高，而琢玉印顯然與鑄、鑿印又是不同的工藝。

（漢玉印皇后之璽實物）

我們臨玉印時，一定會注意到的原則是“勻、齊”，“勻、齊”是極度的均衡，“勻、齊”的表現形式為：1、玉印中線條的粗細基本一致；2、玉印中線條之間的間隙大小基本等於筆畫的粗細，或者略細、略粗於筆畫，但所有的間隙形成的紅線條粗細是相等的（部分細白文玉印不在此列），3、出現排疊筆畫時，排疊基本是整齊的。除了“勻、齊”標準之外，玉印所有的筆畫又基本上都是挺勁、光潔的。

顯然，玉印的要求是比較高的，他要求初學者精準的寫稿，精準的刀功，臨習玉印，看似字數少了，其實，難度增大了。

玉印跟東漢的滿白印不同，滿白印將線條佈滿印面，玉印則在筆畫與筆畫之間保有距離，因此，玉印在章法上又有“計白當黑”章法原則的極致應用。寫玉印的印稿，一定要考慮到間隙的粗細相等。

漢玉印一般是兩字印，兩字都呈豎長形，因此，豎筆是玉印文字的主要間架筆畫，每個字在印面佔有面積多少，也由豎筆多少來確定，比如：

（田莞）

玉印田莞，“田”字有三根豎向線條，“莞”字有六根豎向線條，因此章法上就是印面上，田字約佔三分之一印面，而莞字約點三分之二印面。同理：

（和福）

玉印“和福”共有11條豎向線條，和字佔5條，福字佔6條，因此印面佔位大小，則分別是和字5/11，福字6/11，如果大家認為這個資料在視覺上還不免精確，那是因為我們在考慮印面佔位時沒有考慮空隙的位置，考慮進去會如何呢？“和”字有5豎，中間包含4個空隙，加上兩邊，共有6個空隙，“福”字有6豎，中間包含5個空隙，加上兩邊，共有7個空隙，兩個字中間的空隙是重合的、共用的，那麼，印面縱向實際上要被均分成23份，每個字的實際佔位是多少呢？顯然，除了中間共享的一豎，和字佔其中的10份，福字佔12份，中線留一份，這是更準確的比例。

回到今天的作業，今天的作業中，趙安兩字豎線的線條都是6條，因此，兩字均分了印面。這是玉印臨摹需要注意的第一條；

第二條是什麼呢？對，是線條的質感。

玉印的線條是一點點琢出來的，玉印的字形是豎長的，玉印的字法基本是小篆的，玉印的線條基本是挺勁的、光潔的。

光潔好說，完成的細緻些，不保留一點石料的崩裂就好了，光潔了。“挺勁”怎麼辦？

所謂的“挺勁”，就是直要直得筆直，曲有曲的有彈性。這個概念，如果寫過鐵線篆小篆篆書的初學者會有較深體驗，這裡之所以提到鐵線篆，是要提醒所有的初學者體會一個感覺，一根筆直的鐵絲（最好的鋼絲）是什麼樣的？如果這條鋼絲，靜止時就是筆直的，像小篆裡的直線，在鋼絲兩端加力拉彎它，鋼絲線條總是想彈回筆直狀態的感覺，其實就是“挺勁”二字的感覺。體會到這一點，鐵線篆小篆的筆畫才能掌握好，玉印的線質才能表達好。

漢玉印總體的特徵是字形勻美舒展，這當然需要精準的刀法，平常所討論刻漢鑄印與鑿印時我們經常會提到“穩、準、狠”三個要訣，相對來說，刻玉印，最重要的是“準”，刻鑄印，最重要的是“穩”，刻鑿印，最重要的是“狠”（關於穩準狠三字訣，有專門的文章，有興趣可以回看。）當然，三條要訣都做到，才能刻出一方精氣神完備的印來，這裡講的只是側重點。

（【老李刻堂】之265，部分圖片來自網路）