“北碑宗師”李瑞清，留給後世10副對聯！今人為何難以超越？

清朝末期、民國初期，有一位以魏碑見長的書法大家，曾留下一句名言：“嚼得菜根，做得大事！”此語正好詮釋了“吃得苦中苦，方為人上人”的行事道理！後來某校以此言作為校訓。此公何人？原來他就是大名鼎鼎的山水畫家張大千的老師——李瑞清！

李瑞清，在晚晴書壇上，可謂叱吒風雲！傑出的書畫家、書法教育家、一生留下了大量的書作，有關楹聯的書法就不在少數。其中，10副對聯，堪稱精品中的精品。

釋文：子明二叔大人正之 曉月流泉自清 高松奇石相參

侄瑞清

李瑞清，兼善諸體，尤擅北碑。世稱“南曾北李”。他的碑書，繼承了北魏時期的傳統書風，用筆方整、渾厚、大氣，有如北方的漢子，粗獷且豪邁！

晚晴是一個崇尚北碑的時代，繼承與發展魏碑的代表人物，便是李瑞清。李瑞清的學生，諸如胡小石等人，都受到李瑞清的影響，並以魏碑聞名於世。

釋文：大年生於靜，盛德降之祥。

此聯出自《碑銘聯雅藏》，下一句為“文心消夏夜，詩格入秋嚴。”這些句子，都是其中的名句，為書家所喜愛。

李瑞清的碑書，融合了隸書及行書的特點，方正中求飄逸，沉穩裡見空靈。幾分古拙，幾分新意。

釋文：清節橫秋顯君子，幽蘭在室親善人。

李瑞清的碑書楹聯，其筆法與傳統的魏碑有了一些用筆變化，運筆邊行邊按，形成頓挫，隸書有此筆法，魏碑作品，李瑞清開創了筆法的新變通。

筆畫的“一筆多波”，賦予了行筆的動感與活性，這從國畫中吸收了營養。如國畫中的樹木，其樹幹就有“樹無一寸直”之說，體現了造型藝術的線條，忌直、忌板，一波三折、一筆多波，均揭示了書畫線條運筆的豐富之變化。

釋文：溪靜雲生，窗虛日弄。

李瑞清的碑書筆法極為豐富，並且把這種筆法用之於行書中。

在晚晴書家中，只有李瑞清被譽為“北碑宗師”，一代宗師，承載著書法的承前啟後，在用筆上，敢於大膽突破傳統，但又無不折射出傳統書法的影子。

釋文：諸經刊玄石，通識對朱崖。

李瑞清的碑書，除了具備唐楷及漢隸的一些筆法外，還吸收了篆書的長處，把篆書的圓起方收或圓起圓收的筆法，巧妙地用之於魏碑中，再加上顫筆，大大地豐富了魏碑筆法的內涵。

釋文：興到書如大小米，文成骨似東西京。

作為一位高明的書法家，在篆隸真行草之間，能夠做到穿梭自如，遊刃有餘。李瑞清的書法，無論是何體，都能夠綜合諸體，隨心所欲而又不失法度的表現書法的完美性。

李瑞清的晚年，自號“清道人”，給人以仙風道骨之形象，也體現出晚晴一代書法宗師的超凡脫俗。

他的書法，以魏碑為根基，又時時出入魏碑，達到“天馬行空，我行我素”的境界，這倒不是漫無目的的自創，而是體現他在書法上的駕熟就輕。

述（最多18字

釋文：達則與世無竟，衡乃稱物之平。

每每觀賞李瑞清的書法，彷彿與高人對話，他的書法，沒有市井的俗氣，在樸質中見高雅，在繁華中見寧靜。

釋文：佛國有至樂，離明照大空。

大巧若拙是李瑞清書法的特點。你完全看不到他的書法的媚俗和匠氣，古拙，憨厚，見證著最原始的質樸美。

李瑞清，號梅庵，一生愛梅。他書法中的線條，有著梅的遒勁和執著，筆墨精神詮釋了梅的高潔和頑強。梅，便是他一生中人格的寫照。

李瑞清對聯中的筆法多變，格調高古，今人感嘆可望而不可及！唯有學習和借鑑，才能不斷領略他的書法的妙處！

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