這部劇，似乎對女性的酷有一點誤解

不得不說，內娛的女性劇，終於開始熱鬧起來了。

尤其是前陣子上線的《搖滾狂花》，一向愛挑出格劇本的姚晨，這回也在戲裡演了個“不按套路出牌”的搖滾媽媽彭萊。

▲《搖滾狂花》劇照

她的性格像帶著刺兒，年過三十了依然我行我素，被惹毛了就擼起袖子幹架，快樂了就喝酒，

看著不靠譜，可觀眾還是好愛她

——因為她的出現，國產媽媽終於不再是隻有一種模樣了。

媽媽們可以是鬆弛的，也可以是猛烈的，和女兒的關係不那麼“正宗”，較著勁兒也蠻有趣。

▲《搖滾狂花》劇照

但相比戲中有關“母女和解”的戲份，更吸引我的其實反倒是女性角色們身上難得流露的

俠骨柔情

，導演對女孩之間的關係呈現，是很溫柔、暢快的。

像一開頭，彭萊得知丈夫剛和她離了婚，下午就和她最好的朋友陳月扯證的訊息，氣不過，就和閨蜜打了一架。

▲《搖滾狂花》劇照，陳月

我本以為她們的關係從此會走向“老死不相往來”的結局，但在這部戲裡，關係是很闊達的、可流動的。

導演沒有費盡心思去講兩位女孩之間的沉重糾葛，而是給予女孩在

情感上的自由轉變

。不執拗，也不沉浸在已過去的悲傷中。

彭萊回家後想重組樂隊，但贊助商提了個“必須要當初那幫人”的要求，於是她找來曾經的樂隊夥伴，其中就包括陳月。兩人彼此瞭解、彼此嫌棄，每回碰面總要“針鋒相對”一番。

▲《搖滾狂花》截圖

可當彭萊偶然發現為了賺錢幫促銷賣場演出的陳月，知道她其實不是什麼大明星，也沒表面那麼光鮮時，並沒有選擇漠視或嘲笑，而是爽朗地為對方加油助力。

▲《搖滾狂花》截圖

後來，陳月知道了彭萊失憶、患病，她也再沒那麼牙尖嘴利地“嘲諷”彭萊的落魄現況，而是想著怎麼幫助彭萊在術前圓了上臺表演的夢。

▲《搖滾狂花》截圖

幾個朋友重拾樂器排練，一起嘀咕著配合彭萊去參賽的樣子，真的好可愛啊。

從前的影視劇，總愛給女孩情誼刻上烙印——無論她們曾經有多麼親密，只要涉及到情愛的事，女性關係就得破裂。

但《搖滾狂花》的世界裡，女孩與女孩之間，是有著

複雜的共識性的

。

她們可以吵架、互相討厭，但也會尊重彼此一起奮鬥過、付出真心的友誼，情感並不是非黑即白的一抹而過。

▲《搖滾狂花》劇照

這種如水一樣、可接納萬物，也容許萬物複雜性的灑脫，不比單純塑造大女主行為方式的套路，更來得有力量麼？

戲裡的女孩都有自己人格的正反面，像做事大大咧咧、糊塗又很虎的彭萊，也有著對女兒不可言說、細膩溫柔的情懷。

▲《搖滾狂花》劇照

而起初作為“反面角色”的陳月，導演也沒有使勁消費這個情敵符號，讓她成為觀眾厭惡的聚焦點，又或是吵吵鬧鬧的刻板人物，而是給出了一種對熒屏負面女性立體而複雜的新解讀。

她沒那麼可惡，甚至“俗”得普通。喜歡上了一個人，就對一個人好；對搖滾的熱愛，讓她投入了全部的青春激情，被家人反對，她還是奮不顧身地去玩；

▲《搖滾狂花》截圖

但到了後來，她又明白玩搖滾樂對她來說，是沒法溫飽的，於是她轉行唱起了從前不愛的流行樂，也收起了吉他。

或許也只有瞭解了她的故事，才會明白她對彭萊近乎盲目追逐夢想的不理解、不認同。想到這裡，從前那些“嘲諷”的話，其實也能理解為是她掏心窩的勸阻，一種對好友口硬心軟式的關懷。

▲《搖滾狂花》截圖，陳月在為彭萊的病情擔憂

而我愛的，還有戲裡對女性各種“中年危機”的體恤——不講大女主的離地式成功，而是純粹展示平凡生活中作為

“弱者”的勇氣

。

陳月放棄了搖滾愛好，努力了那麼久，但結果很遺憾，她還是沒能成為事業成功的歌手；

另一位樂隊成員許多，不玩音樂後當了公司老總，工作看起來順多了，可轉眼間，工廠倒閉、房子被收，一切好像又回到了起點。

▲《搖滾狂花》截圖，許多

可讓人眼前一亮的，是她們認為“這也沒什麼大不了”的態度，是惆悵之外、依然還有隨時可谷底反彈的猛勁。

在戲裡的女性們，每人都有自己的苦悶，也或許都是在別人眼中的“失敗者”，但她們活得用力，也好鮮活。我想，這大概才是這部劇，真正好看的地方吧。

▲《搖滾狂花》截圖

但即便如此，《搖滾狂花》還是有讓人困惑的地方。

姚晨演的彭萊太酷了，她是瘋狂的視覺感官系女孩——描著煙燻妝、風衣長長的，走路也是鬆垮的，一搖一晃，讓你忍不住不看她。

▲《搖滾狂花》劇照

就連評論上都在說：彭萊這樣帶感的拽女人，才是真正的酷女主。

但這樣的招牌酷，總難免讓我產生迷思，是不是我們需要的擁有“前衛精神”的女孩，都必須建立在這種

“酷”的樣板

上？

她們都有著相似的“非淑女”標籤，是黑色風格的、令人捉摸不透的，有多拽，就有多酷。

▲《延禧攻略》中的魏瓔珞，拽、酷被當成了乾巴巴的情節推動機，也被扁平化了

回過頭來想，這種單調的颯氣感，何嘗不是為了迎合大眾想象製造出來的模板呢？不想“太乖”，但對“不乖”都有了

偏差性的誤解

。

她們通常大大咧咧的，就像《搖滾狂花》的劇名一樣，把女主的“闊達精神”寄託在了搖滾之上，歸根結底還是對

女性的不信任

——他們相信只有某種女孩，才能獲得對處境的突破。

▲《搖滾狂花》劇照

所以，與其說彭萊身上展示了對“搖滾Girl”的刻板印象，不如說是貼滿了對“新式女孩”的古板標籤吧。

畢竟在當下網路的“人格演算法”裡，太過安靜的都不算酷。酷成為了某種功利性的表達，也逐漸丟了

對魅力的想象

。

我想，就算是不跳脫、不拽的女孩，也絕不意味著她們是“循規蹈矩”的木訥人呀。

像女大法官露絲·巴德·金斯伯格，她堅毅、做事果決，可朋友對她的評價卻是“害羞、安靜的”。

▲露絲·巴德·金斯伯格

她的頭髮總是梳得乾淨整潔，喜歡穿套裝裙。

她是淑女，可這種淑女並不意味著她是一個湮沒在柴米油鹽的傳統女人，而是一種

“不被負面情緒所困的優雅”

。

▲露絲·巴德·金斯伯格與丈夫

說真的，如今網際網路對詞語的創造力，是空前開闊的，但對“女性詞彙”的延展，卻還是讓人想期待，能再給予多點想象的空間。

畢竟，現實生活裡值得借鑑的各樣酷女孩，已經有太多了。